04367nam a2200265 4500003000800000005001700008007000300025008004100028020001800069040001700087041000800104050001500112100003900127245011400166250004000280260003700320300004300357505264900400520086403049700003803913942001503951946000803966999001903974952010803993BJBSDDR20251111193557.0ta251111s2017 fr a||||r|||| 00| 0 fre d a9782200614492 bspacBJBSDDR afre bG267r 20171 aGaudreault,André, d1952-92144513aLe récit cinématographique :b films et séries télévisées /cAndré Gaudreault, François Jost. a3e édition brevue et augmentée a Paris :b Armand Colin ;c2017. a 271 pages : b illustrations ;c21 cm aContenidos : Avant-propos Introduction Récit oral, récit écrit, récit filmique Narratologie et cinéma Un héritage de la vague structuraliste Un précurseur : Albert Laffay 1. Cinéma et récit Qu’est‑ce qu’un récit ? Un récit a un commencement et une fin Le récit est une séquence doublement temporelle Toute narration est un discours La perception du récit « irréalise » la chose racontée Un récit est un ensemble d’événements Les séries télévisées sont‑elles des récits ? Qu’est‑ce qu’un récit cinématographique, qu’est‑ce qu’un récit audiovisuel ? La naissance du récit cinématographique Narration et monstration Le cinéma sonore : un double récit Qu’est‑ce qu’un récit de fiction ? Réalité afilmique et diégèse 2. Énonciation et narration Première approche narratologique : du film aux instances narratives De l’énonciation à la narration Le narrateur explicite et le grand imagier Deuxième approche narratologique : des instances narratives au film De narration en sous‑narration Narrateurs seconds Récit oral, récit audiovisuel Des instances en collusion Qui raconte le film ? La narratologie filmique en perspective Une narration sans narrateur Et l’auteur ?… Analyse : Limitless – Les grands écarts de la narration Damages – Qui ment le mieux, le narrateur explicite ou le narrateur implicite ? Snake Eyes – Le narrateur implicite complice des narrateurs explicites 3. Le mot et l’image Au début était la parole : le bonimenteur L’écrit et l’image La voix et l’image Analyse : The Artist et la postérité des intertitres 4. L’espace du récit cinématographique L’indéfectible espace filmique Espace représenté et espace non montré L’espace suggéré : le hors‑champ Les différents types de rapports spatiaux 5. Temporalités narratives Sur le statut temporel de l’image La double temporalité : les grands concepts d’analyse du temps Analyse : Damages et Breaking Bad – Quel est le statut temporel d’un début in medias res ? 6. Le point de vue La focalisation chez Genette Savoir et voir : focalisation et ocularisation L’écoute : l’auricularisation Les images mentales La focalisation cinématographique Focalisation et genre audiovisuel Analyse : Snake Eyes – Un regard dans le vide ou un regard vide ? La focalisation interne : savoir et sentir Conclusion Bibliographie des ouvrages cités Bibliographie indicative Index des notions Index des films et des séries a Rédigé par deux pionniers de la narratologie du cinéma, Le Récit cinématographique est devenu, depuis sa première édition en 1990, un classique reconnu pour sa clarté. Véritable manuel d'introduction, mais aussi ouvrage de synthèse particulièrement précieux, il se destine aux enseignants et aux étudiants en cinéma et en communication, ainsi qu'à tous ceux qui veulent comprendre les concepts et les mécanismes du récit : la narration, l'espace, la temporalité et le point de vue. À l'occasion de cette troisième édition revue et augmentée, les références cinématographiques ont été actualisées, l'étude du récit a été étendue aux séries télévisées et des analyses de séquences de films et de séries ont été ajoutées pour illustrer l'usage que l'on peut faire des concepts.1 aJost, François, d1949- 930022 2lcccBKn0 iLLH c125820d125820 00102lcc40708APTaBJBbBJBcAPTd2025-11-11l0p00000197892r2025-11-11 23:30:50t1w2025-11-11yBK